柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯施为什么读yi什么意思，施怎么读啊基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(施为什么读yi什么意思，施怎么读啊zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时(shí)的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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