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酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人

酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)是“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōn酒后想念一个人是真爱吗,为什么喝了酒会很想念一个人g)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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