世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画(huà)上的夫人(rén)是那(nà)不(bù)勒斯人(rén)，据说(shuō)她(tā)的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作(zuò)为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人体的各(gè)个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而(ér)坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁(páng)骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维(wéi)约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他最(zuì)受(shòu)赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在(zài)1487年(nián)，这(zhè)是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名(míng)字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着(zhe)你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎画作(zuò)背(bèi)景是(shì)中国的景观，她(tā)有可能是来自中国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公寓里画(huà)了两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么(me)重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思(sī)和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻(kè)画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结合，并(bìng)借助几何线的组合(hé)，以激(jī)动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是依(yī)然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的(de)画作之一(yī)，已成为现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅(fú)画(huà)展示了(le)圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树(shù)被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云(yún小明王是谁的后代 小明王是男是女)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(ji小明王是谁的后代 小明王是男是女è)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他心中这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才(cái)使她如(rú)此柔和(hé)，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能(néng)不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态(tài)和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的(de)老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将女(nǚ)人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅写生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的否定，只能(néng)给人(rén)一种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作(zuò)为一幅海景写(xiě)生(shēng)画，整个画(huà)面笼罩(zhào)在稀薄的(de)灰色(sè)调中(zhōng)，笔触(chù)画得非(fēi)常随意(yì)、零乱，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着(zhe)天(tiān)空和(hé)太阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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