古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(z自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么ōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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