雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(s音域划分从低到高，人声音域划分òng)音域划分从低到高，人声音域划分代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù音域划分从低到高，人声音域划分)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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