雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表(biǎo)情达(dá)意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处