柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思de)旋(xuán)律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解(jiě)释！

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