古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。磨刀不误砍柴工这句话是什么意思-简短介绍，磨刀不误砍柴工相似的句子p>

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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