古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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