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我花开后百花杀的寓意好吗,待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意

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  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君(jūn)相我花开后百花杀的寓意好吗,待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌(gē)增添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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