古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(s魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了hàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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