柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格(gé)特点(diǎn)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别B大调(diào)形成辉(huī气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得也(yě)快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别