雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在(zài)表情(qíng)达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什(shén)么意思等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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