京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关于京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪几种角色以及京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种？，京剧(jù)的角色可分为哪几种类型(xíng)，京剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几种角色，京剧的角色分(fēn)为(wèi)哪几种图片(piàn)，京剧的角色分为(wèi)哪(nǎ)几种四大行当等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总(zǒng)称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数挂殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概和(hé)剧(jù)目主题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低(dī)下的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来(lái)，按照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色(sè)。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地净”净行分如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为(wèi)中年以(yǐ)上的(de)男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出场者(zhě)，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北京，他们与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了一(yī)些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断的交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要(yào)媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某(mǒu)个人凭(píng)空臆造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生(shēng)活(huó)现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均(jūn)戴(dài)面(miàn)具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种(zhǒng)，大(dà)量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但(dàn)与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤(shāng)或暴(bào)戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不(bù)同图(tú)案(àn)象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的(de)说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的(de)。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣(chén)、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基本上分为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官(guān)部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节(jié)服务，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地