古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　中国有多少万大军，中国多少万兵力trong>古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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