春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了(le)谁家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

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春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李(lǐ)花了，而(ér)今人却(què)依旧对(duì)着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青(qīng)春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)如(rú)今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春(chūn)娇颜(yán)同样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人(rén)不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的(de)感慨，以“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以“寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的(de)今(jīn)日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群处于封(fēng)建社(shè)会下层的(de)男女老少的共同命运(yùn)，因而提(tí)出(chū)应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为(wèi)春光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青(qīng)春易(yì)老世事(shì)无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且(qiě)具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公(gōng)子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁从(cóng)红(hóng)颜(yán)到老病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日(rì)繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的(de)再(zài)创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为(wèi)前半的(de)结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精(jīng)警的名句(jù)，它比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再(zài)的对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春(chūn)花(huā)”对比，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词(cí)“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不(bù)仅是(shì)由于(yú)七(qī)言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)女生有感觉了是怎么样的呢握自己命运的(de)可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调(diào)也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的(de)艺术经验，而自(zì)成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌(gē)楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到(dào)老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄(pò)不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之(zhī)问(wèn)所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么意思(sī)？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州孝不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛(cóng)，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一定的(de)季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物(wù)的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这(zhè)些节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观(guān)察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为：“一候(hòu)东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风女生有感觉了是怎么样的呢(fēng)飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)以及(jí)春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思(sī)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃(táo)花李花(huā)因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时(shí)节(jié)不知又有(yǒu)谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在(zài)已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依(yī)旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁年年(nián)看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今(jīn)一朝(cháo)卧病(bìng)在床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白(bái)如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在(zài)前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜(yán)女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白头(tóu)老(lǎo)翁的具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会(huì)下(xià)层的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的(de)落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由(yóu)大自然(rán)的(de)变化(huà)而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形(xíng)象地(dì)表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青春易(yì)老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一(yī)起，在树下(xià)花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵(guì)戚(qī)的(de)豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生命的有限的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花卉盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人不(bù)用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于(yú)要(yào)包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人(rén)，其中也(yě)包括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人(rén)的(de)才华，同(tóng)情他(tā)的(de)不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古诗(shī)的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人(rén)才(cái)的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调(diào)曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三(sān)十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不(bù)误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事(shì)时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信(xìn)的(de)风也(yě)逐(zhú)渐由北(běi)风变成了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁(suì)岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都(dōu)与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节律(lǜ)现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变(biàn)化，发明了(le)“二(èr)十四(sì)节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的花(huā)信分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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