二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗-橘子百科-橘子都知道

二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士(shì)乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的(de)不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学(xué)者(zhě)在这一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表(biǎo)演、演(yǎn)唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的人(rén)的奖赏。

　　从大到(dào)小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必(bì)须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗)个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口城(chéng)市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这(zhè)种音乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的(de)唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士二氧化氮溶于水吗二氧化氮能完全溶于水吗乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们(men)还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到(dào)一种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是(shì)爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯(guàn)常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低音声部(bù)之间形(xíng)成了(le)强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从(cóng)欧洲(zhōu)传统(tǒng)音乐、白(bái)人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的(de)成(chéng)分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们(men)将(jiāng)在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使(shǐ)用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏(zòu)方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最(zuì)高音区(qū)的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有(yǒu)的(de)音色特征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人(rén)使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常(cháng)由四(sì)五支萨克斯(sī)管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹单簧管或是(shì)别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较(jiào)多(duō)地使用其它的(de)乐(lè)器（如(rú)长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些(xiē)特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用(yòng)的是不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而(ér)产(chǎn)生(shēng)富(fù)有生命力的(de)音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。