韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了(le)一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代(dài)早(zǎo)就(jiù)已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现，完(wán)全没(méi)有机会(huì)和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的(de)鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗)间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一个时代(dài)的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多数人(rén)来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国的(de)繁荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三(sān)日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗个女(nǚ)团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为首个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了(le)日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合东方(fāng)神(shén)起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年(nián)轻(qīng)男(nán)性歌迷(mí)成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们(men)成了第(dì)一个威胁到男(nán)团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代(dài)的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团(tuán)互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发展，少女时(shí)代(dài)在海内(nèi)外的热度还(hái)在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗这在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性(xìng)感风、突出(chū)女(nǚ)性化(huà)特征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示(shì)的(de)动作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这(zhè)段(duàn)时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许是败给(gěi)了女粉丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体的风格(gé)变得更多(duō)元。

而近年来韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造(zào)成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功(gōng)和日益(yì)流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自(zì)己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她(tā)们(men)每一(yī)次露面都在(zài)传递更(gèng)完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它(tā)是(shì)一(yī)种被编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自(zì)己(jǐ)，这(zhè)是美国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示(shì)，女团近(jìn)年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独(dú)立的(de)新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大利(lì)润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利(lì)润都低于男子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下(xià)，女子团体(tǐ)被视为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男(nán)团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐(lè)更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直(zhí)更注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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