古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山临沂是几线城市，临沂是几线城市2023衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（临沂是几线城市，临沂是几线城市2023yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而临沂是几线城市，临沂是几线城市2023画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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