雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(z毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法hǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛(fà毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法n)，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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