京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就(jiù)是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风(fēng)格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧(jù)所称的(de)“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台(tái)，介(jiè)绍(shào)剧情梗概(gài)和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三(sān)个(gè)家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须(xū)生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生(shē1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱ng))、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故(gù)反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视(shì)为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三(sān)鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间(jiān)曲(qū)调，通过(guò)不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期艺术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的(de)不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官(guān)、财(cái)神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具(jù)的(de)混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术一样，是(shì)和演员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合(hé)来表现气(qì)质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分(fēn)为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作(zuò)用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色1亿越南盾是富豪吗，越南打工一个月多少钱的五官部位(wèi)和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征(zhēng)，以此来为整个(gè)戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧(jù)

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