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染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

　　关(guān)于世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画简介(jiè)以及世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些，世(shì)界(jiè)十大名画简介，世(shì)界十(shí)大名画油画(huà)，世界十大名画家等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说(shuō)她(tā)的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们(men)说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今(jīn)天来看，这个(gè)以大(dà)半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的)的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之(zhī)处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的(de)另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他(tā)不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的(de)一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创(chuàng)造出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思(sī)想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十(shí)大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论(lùn)哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是(shì)中国的(de)景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画(huà)这染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的幅画(huà)的(de)真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历(lì)史的人来(lái)说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处可见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依(yī)然(rán)会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一(yī)个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状态(tài)下(xià)梵高看到了(le)他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安(ān)格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展示(shì)出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画(hu染发后只用清水洗头好吗，刚刚染发后怎么清洗是正确的à)，这幅(fú)画(huà)描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是(shì)充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是被迫在(zài)西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意(yì)志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。