古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。50g是几两 50g是一两吗>

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒50g是几两 50g是一两吗鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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