柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗>

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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