韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时代(dài)早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像(xiàng)团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙花一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别，开启了(le)韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习(xí)时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单(dān)的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三(sān)大(dà)电视台(tái)拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出(chū)韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百变的(de)少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从(cóng)少女时(shí)代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本(běn)市(shì)场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和(hé)男(nán)子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在(zài)全(quán)世界(jiè)范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第(dì)一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们经谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互动(dòng)，一起做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台(tái)下的(de)观(guān)众(zhòng)在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达(dá)十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国(guó)内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多(duō)数的状态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑(jiàn)走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代(dài)女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二(èr)代女团(tuán)还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性(xìng)感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素(sù)常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着(zhe)女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或(huò)直接性暗示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不(bù)少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的(de)市(shì)谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自(zì)然(rán)也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功(gōng)和(hé)日益(yì)流行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导(dǎo)过自己(jǐ)的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被(bèi)西(xī)方(fāng)媒体看作是(shì)被造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团展现出(chū)了截然不同的一面，她们(men)每一次露面(miàn)都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信(xìn)自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成(chéng)功正是(shì)因为她(tā)们整体(tǐ)形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑造(zào)人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体的利(lì)润都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也(yě)显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较(jiào)有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的(de)观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成(chéng)功后，进而取得了(le)更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉(fěn)丝群(qún)体。

不(bù)过这样(yàng)的局面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一(yī)开始(shǐ)花(huā)在支持那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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