雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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