京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的(de)女(nǚ)性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图(tú)的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发(fā)展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包(bāo)括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称(chēng)唱工(gōng)老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的(de)须(xū)生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将(jiāng)、小贩(fàn)、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种角色:以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在(zài)表演风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专(zhuān)司引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的(de)武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方(fāng)演出的(de)三(sān)庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他(tā)们(men)与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧(jù)目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列(liè)入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了(le)一(yī)整(zhěng)套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可以看出中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏(xì)曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民(mín)族特色的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个(gè)历史人物或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就c42排列组合公式怎么算，A42排列组合公式像唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部位(wèi)和(hé)面部(bù)的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格、心理和(hé)生理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到(dào)后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深(shēn)，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成(chéng)为一种具(jù)有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为(wèi)表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京(jīng)剧

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