春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华(huá)的(de)红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的(de)红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马防那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤(hè)发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的(de)面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵(guì)无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前(qián)后(hòu)的(de)过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜(yán)女子(zi)和(hé)白头老翁的具体命春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句运加以典型化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命(mìng)运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘(huì)洛(luò)阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气(qì)勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想(xiǎng)到(dào)美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永(yǒng)恒的客(kè)观(guān)规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树(shù)下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了(le)诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间(jiān)将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐(lè)场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包(bāo)括(kuò)了诗(shī)人(rén)自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经(jīng)验(yàn)，而自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束缚(fù)戕害人(rén)才(cái)的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调(diào)曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从(cóng)女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺(yì)术(shù)性较高(gāo)，在初唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫(màn)的(de)原野。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花(huā)、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的(de)三(sān)候分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解(jiě)释(shì)是：洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)以(yǐ)及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风飘零(líng)的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可怜(lián)，然(rán)而(ér)他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与公子王(wáng)孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂(tú)画(huà)云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来(lái)的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时(shí)？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的(de)面(miàn)部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子(zi)的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜(yán)女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典(diǎn)型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因为(wèi)春光的(de)流(liú)逝而感叹红颜(yán)易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句集中地(dì)表现青春(chūn)易老世(shì)事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣(chén)贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术(shù)感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是(shì)精警的名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的无情事实和(hé)听(tīng)天(tiān)由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜(lián)人(rén)，其中也包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关(guān)于(yú)这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用(yòng)各种对比，发(fā)挥对偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺(yì)术性(xìng)较(jiào)高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死(sǐ)时年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特(tè)有的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁(suì)岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)租(zū)运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照(zhào)一定的(de)季节时令而(ér)活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与(yǔ)气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化，发(fā)明了(le)“二十(shí)四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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