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不拘于时句式类型,不拘于时句式还原

不拘于时句式类型,不拘于时句式还原 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)是(shì)“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(hu不拘于时句式类型,不拘于时句式还原ā)。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排比句(jù)式(shì),一般用于(yú)段(duàn)落不拘于时句式类型,不拘于时句式还原(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的不拘于时句式类型,不拘于时句式还原对(duì)仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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