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　　爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它(tā)具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制(zhì)的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的(de)基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经常会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中(zhōng)，因(yīn)为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个角度对(duì)这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上(shàng)去多么(me)得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对(duì)非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意(yì)思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的时(shí)候(hòu)必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是(shì)授予(yǔ)了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世(shì)纪初(chū)源于美国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年(nián)爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接(jiē)下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下(xià)从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却(què)很常见(jiàn)不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而(ér)重(zhòng)音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的(de)声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终(zhōng)存(cún)在，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的(de)上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们(men)惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律(lǜ)的(de)低音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是(shì)完全(quán)建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地(dì)使(shǐ)用各(gè)种变化(huà)和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是(shì)由(yóu)布(bù)鲁斯(sī)和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特(tè)色(sè)，完(wán)全(quán)不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇(qí)的音(yīn)色以及(jí)最高(gāo)音区(qū)的(de)几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的(de)能力(lì)而(ér)占据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大(dà)提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来(lái)说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个部分(fēn)——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用(yòng)的乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支(zhī)小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别(bié)的(de)木管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音的(de)，木管组(zǔ)会(huì)较(jiào)多地使用其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可(kě)以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无(wú)论是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近结(jié)束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。