河流大野犹嫌束山(shān)入潼关不解平(píng)运用(yòng)了什(shén)么(me)修辞手法有(yǒu)什么作用(yòng)？

　　这句是(shì)拟人的手法，河流过大野，拟人(rén)的写到(dào)河流像是有(yǒu)脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把潼关写活了。

　　同时将写(xiě)景(jǐng)与言情巧妙地结(jié)合起来，融进了诗人要求(qiú)冲(chōng)破约束(shù)的奔放情怀，是自我性格含(hán)蓄而又生动的(de)描绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人(rén)即高山(shān)、大河，高(gāo)山、大(dà)河即是诗人(rén)。

　　因为(wèi)诗(shī)人已(yǐ)把自(zì)己的精神投射到了高山(shān)、大河之上，在高度的审美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋山、大河进入了同一(yī)状态，彼此(cǐ)相融，浑然不分而(ér)这“犹嫌(xián)束”“不(bù)解平”的(de)黄河(hé)，高山，即是诗人傲岸不(bù)羁雄奇磊落(luò)胸怀(huái)的写(xiě)照是(shì)诗人特(tè)有的冲决一切罗(luó)网、奋发昂扬的心态的外化(huà)。

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　　此诗以雄健豪放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射出(chū)诗人一(yī)种冲(chōng)决一(yī)切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句以一种远景(jǐng)式的(de)遥望，展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着(zhe)，第(dì)二句以轻捷(jié)、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄声(shēng)”引(yǐn)入诗(shī)中，不(bù)但以听(tīng)觉形象补充了(le)前一句(jù)所造(zào)成的(de)视觉(jué)形象，进一步(bù)渲染出潼关一带(dài)独具的氛围(wéi)，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全(quán)诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也(yě)许是(shì)惹人伤(shāng)感(gǎn)的凄凉之物(wù)，但对胸怀大(dà)志，亦(yì)文亦武的(de)诗(shī)人来说，秋风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更能催(cuī)动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感(gǎn)到(dào)痛快，腊亩感(gǎn)到(dào)精神(shén)上的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来的三、四(sì)句，则(zé)转从河和(hé)山方面来(lái)写。

　　在前面那种状态下，诗(shī)人极目四望(wàng)，眼前的自然景物也呈现出(chū)新奇(qí)的(de)姿(zī)态(tài)：那从群山中冲决而(ér)出的黄河，尽管已(yǐ)奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似(shì)的(de)在不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森去的(de)群山(shān)，虽然走向与黄(huáng)河(hé)相反，但(dàn)仿佛也在力戒平坦，一更比一(yī)峰高。

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