雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎn现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸g)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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