雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lè板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示i)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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