足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务-橘子百科-橘子都知道

足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利(lì)人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有(yǒu)定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较(jiào)写实，后来成为(wèi)立(lì)体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特(tè)的学生，安格尔走(zǒu)得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的(de)画，即(jí)便我们(men)今天(tiān)来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的(de)美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切利的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的(de)，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的(de)景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的(de)地方就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用(yòng)科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的(de)秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也(yě)是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中(zhōng)有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的(de)目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西(xī)斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单(dān)纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名(míng)的画(huà)作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在(zài)这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格(gé)尔(ěr)的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住观众足疗买钟出去是睡觉吗，怎么跟宾馆前台说要服务。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和(hé)衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)画时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者(zhě)的(de)信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭(zāo)到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后(hòu)的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域。