京(jīng)剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行当的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性的一(yī)类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称正(zhèng)净，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清代中叶初(chū)步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重(zhòng)要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子(zi))武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴(tiē)旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等(děng)角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武(wǔ)功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副(fù)净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼(pō)伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性(xìng)又(yòu)完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西(xī)皮(pí)、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡(hú)琴(qín)和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班陆(lù)续进入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸(xī)收了(娜能组成什么词，娜字能组什么词语le)一些地(dì)方民(mín)间曲调，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民(mín)国得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世(shì)界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对(duì)生活现象的(de)观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分(fēn)析、判断，作出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞(wǔ)大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧(jù)和某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾(téng)，滥觞于(yú)春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸(liǎn)谱。<娜能组成什么词，娜字能组什么词语/p>

　　在戏曲形(xíng)成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出(chū)现(xiàn)在(zài)舞台上的(de)活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在(zài)中国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二百余年(nián)的(de)历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有(yǒu)特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多(duō)是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法(fǎ)令纹(wén)”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有民(mín)族(zú)特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或(huò)某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类型的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春(chūn)；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官(guān)部(bù)位和(hé)面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的特征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种具有民族特(tè)色(sè)的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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