雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现得(dé)十(铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)铜祖在古代是干什么的，铜祖是什么用处舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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