韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被(bèi)收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的(de)最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开(kāi)创韩流“女(nǚ)帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的(de)很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时(shí)大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词(cí)，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带(dài)着少女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了(le)一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代(dài)在当年(nián)尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来(lái)说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国(guó)被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代(dài)在中国(guó)的繁荣(róng)开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国(guó)女(nǚ)子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第(dì)一批(pī)在(zài)美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时(shí)代(dài)在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代(dài)的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时(shí)，台(tái)下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍(ài)女(nǚ)团的强(qiáng)势发展，少女时代(dài)在海内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女(nǚ)团市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸(shǎo)女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许(xǔ)二(èr)代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性(xìng)粉丝(sī)的市(shì)场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元素常(cháng)常出现在(zài)她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了(le)更多会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或直(zhí)接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上(shàng)了(le)卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团(tuán)体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女(nǚ)粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成(chéng)功和(hé)日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流(liú)行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员们也一度(dù)被西方(fāng)媒体看(kàn)作是被造星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息(xī)，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示(shì)，女团近年来(lái)的成功正是因(yīn)为(wèi)她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都低于(yú)男子(zi)团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这(zhè)18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团或男(nán)歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通常受众(zhòng)群体比较有限，而(ér)女团则旨在(zài)吸(xī)引更(gèng)广泛(fàn)的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成(chéng)功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直(zhí)更注重提(tí)高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的局(jú)面也许会(huì)在未来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力(lì)丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在(zài)支持那些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的(de)钱少。”

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