古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口p>

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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