古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

乔布斯为什么把苹果给库克　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。乔布斯为什么把苹果给库克>

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见(ji乔布斯为什么把苹果给库克àn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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