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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基(jī冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(t冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思ǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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