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太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗

太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)太乙天尊是谁 太乙天尊是太乙真人吗句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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