外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭-橘子百科-橘子都知道

外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞的拼(pīn)音咋写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么拼等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是(shì)一种(zhǒng)急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士(shì)舞的(de)主要特(tè)点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道(dào)爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的(de)田间(jiān)号(hào)子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为(wèi)什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过(gu外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭ò)功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王(wáng)赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què外国人吃米饭吗，外国人是不是不吃米饭)很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽(kuān)的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和(hé)声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分音效果与规律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础之上，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大(dà)的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同的弱(ruò)音(yīn)器(qì)所产(chǎn)生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区(qū)的几个音几乎成了(le)爵(jué)士(shì)乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出(chū)现的电吉他则(zé)以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦的(de)能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的(de)气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最(zuì)基本(běn)的(de)是两(liǎng)个(gè)部分——节(jié)奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管(guǎn)或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商业性(xìng)的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特征是(shì)它(tā)的(de)发音方(fāng)法(fǎ)和(hé)音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它(tā)们(men)与任何传(chuán)统音(yīn)乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手(shǒu)段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音(yīn)是(shì)音(yīn)高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提(tí)琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利(lì)用这种变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐(lè)家。