柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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