古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么生肖，两岸青山相对出孤帆一片日边来的意思是什么修辞手法饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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