柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他(tā)的(de)全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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