古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(t华大基因是国企吗ǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园华大基因是国企吗(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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