雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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