柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译)李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了(le)自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后(hòu)，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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