创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无什么叫垂足和垂点，什么叫垂足四年级腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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