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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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